Angélica Rubio: Biografía, Pareja e Hijos
Este artículo tiene como objetivo explorar la vida de Angélica Rubio, centrándose en su biografía y, cuando sea posible, en detalles sobre su pareja e hijos.
Contexto y Desafíos en la Representación Femenina
Desde la Fundación Wikimedia denuncian que de las 400.000 biografías en español contenidas en Wikipedia solo el 21,41 % corresponde a mujeres. Este sesgo de género acarrea consecuencias que están estrechamente relacionadas con la alta visibilidad del propio recurso y la situación de invisibilidad que experimentan las mujeres en la enciclopedia web. A esto se suma que, pese a la potencialidad pedagógica de Wikipedia, existe una dificultad para conocer las discusiones, críticas y luchas de las mujeres (Pagola, 2013). Moisset de Espanes (2017, p.
Iniciativas para Reducir la Brecha de Género
Ante tal situación, desde Wikipedia se han puesto en marcha, a través de los wikiproyectos, iniciativas para atajar este problema. Pedraza y Rodríguez consideran las editatonas "la modalidad más completa dentro de la red de aprendizaje" (2019, p. 92), ya que llevan asociada una reflexión sobre la desigualdad de contenido en las webs, además de aumentar no solo la cantidad, sino también la calidad.
El problema de estas iniciativas para solventar la brecha de género es que se suscriben a actividades delimitadas en el tiempo, que carecen de continuidad, en ocasiones debido a "una mala experiencia ocasionada por 'un ambiente brusco', un 'entorno que genera inseguridad' y, en un caso, por 'conflicto de género'". Sin embargo, las editoras que continúan trabajando lo hacen con el objetivo de visibilizar a la mujer, generalmente a través de biografías (Ferran et al., 2019, p.
El resultado de las editatonas celebradas en 2015 produjeron un total de 389 artículos en siete países distintos: Argentina, Bolivia, Chile, España, México, Perú y Uruguay (Alcázar, 2016). En España, en ese mismo año se organizaron tres eventos: "Editando juntas para visibilizarnos en Wikipedia #7M", "Editatona Feminismos" y "Editatona Mujeres internacionales destacadas". En 2016 se materializaron otras tres reuniones bajo los siguientes títulos: "Wikifiesta: 15 años de Wikipedia no son nada", "Editatona sobre fotógrafas #5M" y "Editatona sobre compositoras de música electrónica #9J".
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Desde 2017 el número de eventos destinados a paliar la brecha cuantitativa y cualitativa crece hasta los nueve en 2018 ("Editatona sobre directoras de cine #28E", "Editatona nocturna sobre autoras de cómic en Wikipedia #20A", "Editatona sobre defensoras de los derechos humanos (II ediciones)", "Editatona sobre científicas #29J", "Editatona sobre filósofas #7J", "Quedada para editar sobre cómics y sobre cómics de terror", "Editatona sobre ecuatorianas (II ediciones)", "Editatona sobre mujeres en la animación en Wikipedia #1D" y "Editatona sobre defensoras de los derechos humanos II"); los ocho en 2019 ("Editatona sobre artistas lesbianas #26A", "Editatona Visibilizando as Margens", "Juntes editem aWikipédia", "Editatona sobre mujeres STEM #9J", "Editatona sobre mujeres STEM #28N", "Editatona sobre activistas climáticas #12D", "Editatona MAM" y "Editatona IV Día de las Escritoras"), y los nueve en 2020 ("Editatona sobre mujeres STEM #11F", "Editatona sobre 100 Mujeres (BBC)", "Editatona sobre mujeres periodistas", "Editatona 8M: Artivismo.
Enfoque en Mujeres Periodistas
En el sector periodístico, la cifra es significativamente más reducida, pues de los 38 eventos organizados en España, entre 2015 y 2020, solo tres (celebrados en 2017, 2019 y 2020) se ciñeron a esta temática.
Metodología de Estudio
A partir de estas hipótesis, se identifica como objetivo principal estudiar la presencia de la mujer periodista española en Wikipedia España a fin de detectar si existe, además de una brecha cuantitativa, una brecha cualitativa en la que predominen los estereotipos de género.
La muestra del estudio se ha obtenido tras realizar un cribado de las siguientes categorías: "Mujeres periodistas por países" (54), "Mujeres periodistas de España" (365) y "Periodistas de España por siglos" (653). Como primer paso, planteamos un rastreo bibliográfico y hemerográfico para definir el estado de la cuestión y el marco teórico. Por medio de este, delimitamos el potencial de Wikipedia como agente socializador en la creación y difusión de estereotipos por ser uno de los recursos más empleados por la sociedad-red.
En segundo término, procedemos a una metodología cuantitativa y cualitativa, que descansa en el análisis observacional y en el análisis de contenido, a fin de estudiar las biografías de mujeres periodistas en España. El estudio se fundamenta en la ficha metodológica propuesta por Sainz de Baranda Andújar (2013, p. 122), que emplea el análisis de contenido con perspectiva de género, y que ha sido sometida a juicio de expertos para estimar su precisión y fiabilidad, hasta lograr un resultado positivo con un índice Kappa = 0,95, en el peor de los casos.
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Análisis de las Biografías
Este apartado estudia la presentación completa del contenido haciendo hincapié en la propia biografía y en su disposición. Analizamos la extensión de la biografía a fin de determinar el espacio que ocupan y si se trata de biografías completas. El adjetivo extenso lo hemos situado en diez o más líneas de texto, mientras que el adjetivo breve, en un número inferior a diez. A continuación, medimos el protagonismo de las periodistas dentro de su propia biografía para determinar si se representan supeditadas a una figura masculina que las defina. Posteriormente, estudiamos si su narración desafía o, por el contrario, refuerza estereotipos. Entendemos por desafiar estereotipos presentar a las mujeres en el relato de manera empoderada por sus logros laborales y no centradas en el ámbito familiar y su desarrollo como personas. Comprendemos que se refuerzan cuando se recurre a definirlas por su situación sentimental, por ser objeto de críticas o convertirse en protagonistas de escándalos, ciñéndose a datos accesorios que estereotipan la imagen de las profesionales (mujeres dependientes, mujeres débiles, mujeres envidiosas, mujeres como objeto sexual, mujeres desagradecidas, mujeres conflictivas, mujeres provocadoras, mujeres sacrificadas familiarmente) y que no definen su trayectoria.
La fecha de edición se establece en dos periodos: previa a 2015 y posterior a 2015. Estos periodos concretos se fijan coincidiendo con la nueva creación de biografías surgidas de las iniciativas para reducir la brecha de género en Wikipedia gracias a las editatonas.
Análisis de las Protagonistas
Con estas variables medimos si existe una definición completa de quiénes son, con datos que aporten valor para entender sus carreras, logros y retos. Para ello, estudiamos si aparece referenciada la edad; si se describen los diferentes cargos que han ocupado y si tienen otra ocupación añadida a la labor periodística (escritora, profesora, investigadora, otras). Se analiza si existen relaciones familiares mencionadas en el artículo, en referencia a parejas e hijos y si contiene una citación directa de la protagonista, pues es imprescindible mencionarlas para reconocerlas.
Análisis de las Fotografías
Se analiza si existen fotografías e imágenes que complementen al texto e ilustren a las protagonistas del relato. Asimismo, se estudia si estas fotografías proceden del ámbito familiar/social o profesional, pues consideramos que al tratarse de una biografía profesional precisa de una fotografía acorde que ilustre a las mujeres en el desempeño de sus funciones. Además, se determinará si estas imágenes refuerzan los estereotipos de género mediante la sexualización del cuerpo de las periodistas.
Análisis de las Fuentes
A través de la observación de las fuentes que se emplean para construir las biografías comprendemos el enriquecimiento en el texto y la complejidad de la construcción del relato. Se consideran como fuentes solo aquellas que sean mencionadas de forma expresa.
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La primera variable que medimos, con el objetivo de perfilar la estructura y presentación de la información en torno a los perfiles periodísticos, es la encargada de establecer la extensión que ocupan dichas biografías. En cuanto a la centralidad de las periodistas en su propio relato, cabe reseñar que 421 perfiles dotan de protagonismo a su figura (93,55 %), mientras que en 25 ocasiones (5,56 %) cobran especial importancia los medios y compañeros varones con los que han trabajado y no ellas como figuras centrales.
El contenido de las biografías estudiadas exponen hasta en 156 perfiles (34,67 %) una lucha por la igualdad de estas mujeres, en especial, en los perfiles de los siglos xix, primera mitad del siglo xx y durante la Transición española. Ejemplo de ello son las biografías de Ángeles López de Ayala, Isabel Muñoz Caravaca, Mina Puccinelli, María Luz Morales y Teresa de Escoriaza, entre otras. En contadas ocasiones hallamos un énfasis de las desigualdades evidentes en la profesión. Sin embargo, en 279 perfiles (62 %) no se aprecia ningún tono positivo ni negativo en torno al debate, mientras que en 15 ocasiones (3,33 %) no hemos podido concluir si existe o no contenido que nos permita posicionarnos con determinación.
Si nos centramos en la presentación del contenido con matices que motiven la conformación de estereotipos en torno a la vida y obra de estas mujeres, sí podemos apostillar que en 54 biografías (12 %) hallamos un refuerzo negativo, que incide en la mujer según sus atributos físicos, su potencial sexual, su dependencia con respecto a otros hombres y los conflictos que desarrollan entre ellas (mujeres conflictivas). En 98 ocasiones (21,78 %) denotamos un desafío en la construcción del relato que contribuye positivamente a acabar con la brecha cualitativa denunciada por expertos.
La biografía de Mercedes Fornica es un ejemplo: "consiguió cambiar 66 artículos del Código Civil en la posguerra mejorando la situación jurídica de la mujer" (Wikipedia España). También la de Cecilia G. de Guilarte -primera corresponsal de guerra-, Magis Iglesias -primera mujer que asumió la presidencia de la Federación de Asociaciones de Periodistas de España-, Mari Carmen Izquierdo -pionera del periodismo deportivo- o Margarita Landi -primera mujer periodista dedicada al género de sucesos-. En cambio, en 275 biografías (61,11 %) no se atisba un refuerzo o desafío de estereotipos.
Por último, precisamos que de los 450 perfiles analizados, 279 (62 %) se han generado antes de 2015, frente a 171 (38 %) que lo han hecho con posterioridad. Sí hemos observado que los perfiles más recientes son más extensos, desafían los estereotipos y presentan a la mujer en el centro del relato. Asimismo, en 435 de ellos (96,67 %) existe revisión y reedición del contenido, en ocasiones ligados a iniciativas como proyectos y editatonas en las que destacan nombres como el de Montserrat Boix y Patricia Horrillo, que aparecen como editoras y revisoras de algunos de ellos.
En el caso de Montserrat Boix, detectamos que hasta en 74 biografías ha sido la persona encargada de describir a estas mujeres, o al menos ha intervenido en la revisión de dichos perfiles; esto supone su participación en un 16,44 % de las biografías de mujeres periodistas españolas. Aun así, la mayoría de estas reediciones están orquestadas por bots para solventar erratas o problemas de categorización. En 15 biografías (3,33 %) no ha existido revisión ni reedición desde su creación.
La aparición de datos como la edad de las protagonistas es algo que hemos tenido en cuenta, pues consideramos que este apunte pasa a ser anecdótico si ya conocemos su lugar y fecha de nacimiento. De las biografías estudiadas, 366 (81,33 %) muestran la edad frente a 84 perfiles (18,67 %) en los que se carece de esa información. Con el objetivo de analizar cómo son estas protagonistas en su desarrollo profesional, nos topamos con una manifiesta labor polifacética, ya que en 183 perfiles (40,67 %) sí se dedican en exclusiva al periodismo, pero 267 (59,33 %) compaginan esta labor con otras disciplinas, relacionadas o no con la profesión.
En referencia a la existencia de relaciones mencionadas en el texto, concluimos que 220 biografías (48,89 %) sí mencionan relaciones sentimentales frente a 230 (51,11 %) que, a pesar de recalar en su vida personal, no lo hacen en el establecimiento de lazos conyugales. De las 450 biografías masculinas, solo 11 (2,45 %) contienen datos familiares, ante 439 (97,55 %) que no.
De la muestra compuesta por n = 450 biografías, solo 211 (46,89 %) contienen fotografías en sus perfiles, mientras que 239 (53,11 %) no visibilizan la imagen de estas mujeres periodistas. En los siglos xviii y xix la utilización de imágenes es del 21,05 %, mientras que la falta de recursos visuales es del 78,95 %. En cambio, en los siglos xx y xxi no hay diferencias notables entre la inclusión de imágenes (48,03 %) o la falta de estas (51,97 %). Además, de esas 211 páginas complementadas con fotografías, en 177 ocasiones (83,89 %) estas son profesionales, frente a 34 (16,11 %) que son personales.
En cuanto a la cantidad y calidad de las fuentes de información empleadas para la elaboración de las biografías, señalaremos varias cuestiones. Por un lado, detectamos que en 275 casos (61,11 %) se emplean menos de diez fuentes, en 162 (36 %) más de diez y en 13 (2,89 %) no existe referencia bibliográfica ni hemerográfica. Por otro, cabe mencionar la procedencia de esas fuentes: solo en 28 perfiles (6,41 %) se emplean fuentes institucionales, mientras que en 247 (56,52 %) se usan no institucionales -en su mayoría procedente de medios de comunicación-. Sobre el uso de fuentes directas, hallamos que hasta en 316 biografías (72,31 %) se emplean entrevistas y artículos de las propias periodistas, frente a 121 (27,69 %) que utilizan la voz de otros para definirlas.
El análisis en torno a la atribución sobre las obras o artículos publicados por las profesionales de la información arroja que en 228 biografías (52,17 %) sí existe un epígrafe dedicado a estos. Asimismo, se incluyen datos accesorios que no aportan información periodística.
Significativa es la narración sobre Lucía Villalón: "Se le pilla fumando cachimba en su propia casa con su novio Gonzalo Melero viendo el Real Madrid-Deportivo Alavés del 23 de enero de 2021" (Wikipedia España), que ha sido eliminada a la finalización de este trabajo tras una revisión. También en las entradas de Paloma Gómez Borrero y de Chari Gómez Miranda se incide en las causas de su muerte y en el proceso de incineración que les siguió y que no consideramos relevante al tratarse de una biografía profesional.
Se localizan perfiles con atributos físicos como medidas, altura, color de cabello u ojos, en detrimento de los perfiles masculinos, que carecen de estos.
El Nuevo Presidente de RTVE
José Pablo López será a finales de noviembre el nuevo presidente de Radio Televisión Española (RTVE), acumulando el mayor poder que jamás haya tenido un primer ejecutivo de la corporación gracias al último decreto del Gobierno.
La orden de Moncloa es clara: RTVE debe ser el sostén mediático del Gobierno y de Sánchez en una etapa complicada por los casos de corrupción que cercan a su entorno más cercano. Y para ello los Servicios Informativos deben ser la correa de transmisión de los mensajes del Ejecutivo, además de contrarrestar noticias incómodas que llegan desde otros medios.
En este sentido, el primer gran cambio de calado será poner en marcha la completa renovación del equipo directivo de informativos. Vilar será destituido como director de contenidos informativos de RTVE y reemplazado por un perfil más político y cercano a la órbita de Contreras. Incluso no se descarta una vuelta de Fran Llorente, actualmente en Prisa, pero que fue director de informativos en la TVE de José Luis Rodríguez Zapatero.
Esto traería consigo el nombramiento de un nuevo director de informativos de TVE (de la televisión), puesto vacante desde el verano de 2022 tras la abrupta salida de Pau Fons. El periodista duró solo un año en el cargo, después de que Esteve Crespo, quién le designó, dimitió en abril de ese año y fue sustituido por Josep Vilar. Desde entonces, no tiene sustituto.
La tercera afectada será Cristina Bravo, que en verano de este año asumió como nueva directora de informativos de Radio Nacional (RNE). Sustituyó a Mamen del Cerro, que solicitó el relevo debido a su próxima jubilación. En principio, su relevo no sería tan urgente debido a la proximidad de su designación y la idea es darle un tiempo a que encaje en el nuevo equipo.
El Gobierno dará el control total a José Pablo López, por lo que también exigirá fidelidad total a Moncloa. De esta forma, además de situar a un directivo de plena confianza en la dirección de los telediarios, se buscará salpicar de contenidos progubernamentales -aunque sea con el refuerzo de productoras externas- toda la parrilla de la cadena.
Esto implica también revisar el plantel de colaboradores y tertulianos que a partir de ahora estarán más escorados hacia la izquierda… si cabe. López ya ajustó piezas en su primera etapa como director de Contenidos (con responsabilidad en programas, pero no en informativos), pero no pudo poner en marcha todos sus proyectos por los constantes choques que tuvo con Elena Sánchez, entonces presidenta interina del consejo de administración.
En el Gobierno no quieren repetir las discrepancias de años anteriores. No quieren una RTVE inestable, con problemas para sacar adelante decisiones y con un consejo dividido. Se ha conformado el consejo más politizado de la historia de RTVE para asegurar la elección de José Pablo López, el único que tiene experiencia previa en gestión de televisión de los once vocales que se han aprobado en el Congreso de los Diputados esta semana (cinco del PSOE, dos de Sumar y uno de Podemos, PNV, ERC, Junts).
Vocales que también han seguido la línea del resto del consejo: cercanos a la política y no todos con experiencia en gestión de televisión.
Tablas de Datos
Tabla 1: Contenido y Enfoque de las Biografías de Periodistas Españolas
| Variable | Descripción |
|---|---|
| Extensión de la biografía | Determinar si la biografía es extensa (10+ líneas) o breve (menos de 10 líneas). |
| Protagonismo de la periodista | Medir si la periodista es la figura central o está supeditada a figuras masculinas. |
| Desafío o refuerzo de estereotipos | Analizar si la narración desafía o refuerza estereotipos de género. |
| Fecha de edición | Establecer si la edición es previa o posterior a 2015. |
Tabla 2: Estudio de las Protagonistas: Perfil Profesional, Personal y Acción Profesional
| Variable | Descripción |
|---|---|
| Edad | Si aparece referenciada la edad de la periodista. |
| Cargos ocupados | Descripción de los diferentes cargos que ha ocupado. |
| Ocupación adicional | Si tiene otra ocupación además de la periodística. |
| Relaciones familiares | Mención de relaciones sentimentales y familiares. |
| Citación directa | Si contiene una citación directa de la protagonista. |
Tabla 3: Uso y Estereotipos de las Fotografías
| Variable | Descripción |
|---|---|
| Existencia de fotografías | Si existen fotografías que complementen el texto. |
| Ámbito de las fotografías | Si las fotografías son del ámbito familiar/social o profesional. |
| Refuerzo de estereotipos | Si las imágenes refuerzan estereotipos de género. |
Tabla 4: Referencias Bibliográficas y Atribución Directa
| Variable | Descripción |
|---|---|
| Cantidad de fuentes | Número de fuentes empleadas en la biografía. |
| Procedencia de las fuentes | Si las fuentes son institucionales o no institucionales. |
| Uso de fuentes directas | Si se emplean entrevistas y artículos de las propias periodistas. |
| Atribución sobre obras | Si existe un epígrafe dedicado a las obras publicadas. |
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