Chavales del Arroyo: Un Retrato de la Roma Suburbana por Pasolini
Pier Paolo Pasolini, una de las figuras artísticas más relevantes de Europa en el siglo XX, trascendió disciplinas como la poesía, el ensayo, la pintura, la actuación y la dirección cinematográfica. Su obra, marcada por una mirada crítica al desarrollo atropellado y la fractura social en la Italia de posguerra, sigue generando admiración y controversia.
El Encuentro de Pasolini con Roma
La relación entre Pier Paolo Pasolini y Roma se desarrolló en un cuarto de siglo volcánico, desde su llegada en enero de 1950 hasta su trágica muerte en noviembre de 1975. Este encuentro moldearía de manera decisiva su perfil cultural y político. Sin este traslado, Pasolini probablemente habría seguido siendo "un maestro de provincias con ciertas veleidades literarias", como sugiere Franco Buffoni.
Fascinante y hostil, Roma sedujo al joven poeta desde el momento en que llegó de Friuli para triunfar como escritor. Roma se convirtió en un personaje fundamental en su obra, reflejando la maravilla y la miseria de una ciudad en constante transformación.
"Chavales del Arroyo": La Primera Novela y Puerta de Acceso a Pasolini
Chavales del arroyo, escrita en 1955, es la primera novela de Pasolini y se considera la mejor introducción a su obra. Se trata de una crónica extraordinaria de la vida en los suburbios de Roma durante los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. La novela es una obra maestra, tanto por sus aspectos etnográficos como por los puramente literarios, que atrapa la atención desde la primera línea.
Pasolini retrata a personas cuyas vidas siguen una lógica periférica, ajena a las ilusiones tanto de las clases altas como del obrerismo tradicional. Además, la potente mirada del que sería después un gran cineasta recorre las casas y las calles de Roma, de manera que la ciudad es otro personaje, y muy importante, del libro.
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El Contexto y los Personajes
La novela acompaña a un grupo de jóvenes habitantes de un suburbio de la Roma de posguerra, ocupada por los alemanes, que se buscan la vida en un contexto donde la sensación de derrota y de pobreza es abrumadora. Formalmente, no es una novela tradicional sino más bien una serie de estampas que se yuxtaponen, tal como el recuerdo desarmado que se tiene de una ciudad. Chavales del arroyo es un texto que va todo el tiempo entre extremos, entre lo brutal y lo lírico, entre lo divertido y lo trágico.
En la novela, Pasolini utiliza a menudo el dialecto romanesco que era el que hablaban esos chicos. El éxito fue enorme pues parece neorrealismo y no lo es.
En la novela, Pasolini retrata a jóvenes como Riccetto (rizoso), Cacciotta (pendejo), Begalone (holgazán), Lenzetta (listillo), Picchio (narrigudo), personajes que recorren aceras y acequias, callejuelas y portales, templos oscuros y ermitas vacías, tiendas de ultramarinos y carbonerías, escaparates de lencería femenina y de papelerías-librerías.
La Roma de Pasolini: Poesía y Cine
Accatone (1961) y Mamma Roma (1962), sus dos primeras películas, testimonian desde la ficción cinematográfica esa atracción por la Roma arrabalera, por la geografía preindustrial de las borgate, ni campo ni ciudad. Antes, sus dos primeras novelas, Ragazzi di vita (1955, traducida al español como Chavales del arroyo) y Una vita violenta (1959), respiran a pleno pulmón en ese embarrado medio ambiente. No lo usan como decorado, lo encarnan en el fatalismo neorrealista de sus tramas.
En la poesía pasoliniana, esa Roma es una presencia común en los años 50 y 60. Lawrence Ferlinghetti agrupó y tradujo al inglés en 1986 una selección de los poemas romanos de Pasolini (Roman Poems, City Light Books). Recoge 36 poemas que mencionan algún lugar de Roma o reflejan su experiencia romana. Desde sus primeros apuntes poéticos sobre la urbe hasta "Meditación oral", transgresor resumen histórico encargado por Ennio Morricone como complemento de un tema musical que debía celebrar el centenario de la capitalidad del estado en 1970. En ellos se despliega la maravilla y la miseria de esta Roma, expandida irregularmente en oleadas continuas de gentrificación y diáspora, en desplazamientos populares que Bastianes y Catalán no dudan en denominar "exilios".
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La ciudad aristocrática y clerical, atrapada en la solemnidad ruinosa de su pasado, se transfiguró con rapidez y violencia desde finales del XIX. Destartalados y precarios, los cúmulos prefabricados de las afueras fueron acogiendo entonces a las familias numerosas que aportaban mano de obra barata y necesaria. Su planificación avanzó tanto en el ventennio nero de Mussolini como luego en el éxtasis desarrollista de los gobiernos de la Democracia Cristiana.
El Legado de Pasolini
Cuando le asesinaron, con 53 años, ultimaba una novela que denunciaba la estructura corrupta del poder italiano, incluido el propio Estado. Como el mismo director declaró una vez: “Las pocas personas que han escrito la historia son las que han dicho no, y no los cortesanos y los asistentes de los cardenales. Para ser eficaz, el rechazo no puede ser puntual, ha de ser grande, total”.
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