Análisis de las Soleás: Un Estudio Detallado de Estilos y Acordes
El presente estudio se basa en la investigación de Luis Soler Guevara y Ramón Soler Díaz en su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Soleá", editado por la Fundación Antonio Mairena y la Junta de Andalucía.
El libro contiene un análisis de 1.269 soleás grabadas por 130 artistas nacidos hasta 1920 y de unas 250 soleás procedentes de registros no comerciales, además de gran cantidad de datos fruto de numerosas consultas realizadas a fuentes de gran valor.
Estructura de las Soleás
Una estrofa es un esquema formado por la disposición precisa de versos, sílabas y rima. Un tercio es un verso cantado. El cambio son los últimos tercios del cante.
Las soleás se cantan con estrofas de tres y cuatro versos de ocho sílabas. En algunos estilos los versos se cantan de forma seguida y en otros se repiten con o sin pausas entre los tercios, aunque en todos los estilos los últimos tercios se cantan sin pausa ni repetición formando una compacta unidad que se llama cambio.
De esta manera, siempre hay un núcleo de versos seguidos a partir del verso anterior al cambio, siendo ABC en las estrofas de tres versos y BCD en las de cuatro, y las variaciones estróficas están en los primeros tercios.
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Los cantes de inicio admiten sólo las estrofas de cuatro versos, aunque los demás estilos pueden cantarse con estrofas de tres o de cuatro versos. Las estrofas de cuatro se adaptan a los esquemas de tres comenzando con el segundo verso, ya que la rima cae igualmente en los versos BCD de las de cuatro y en los versos ABC de las de tres.
El primer verso puede cantarse en la repetición de la conclusión u omitirse, siempre que la letra no pierda su sentido.
Acompañamiento Musical
En cuanto al acompañamiento, la mayoría de los estilos comienzan con melodías que pasan por II-I (fa-mi por arriba) o por I7-iv (mi7-la menor). En unos pocos estilos, el esquema armónico es III-II (sol-fa), VI7-II (do7-fa) o V7-I (si7-mi). Los siguientes esquemas son patrones comunes entre los registros de los casi cien estilos que integran este análisis.
Está claro que en la realidad los tercios no van a coincidir siempre con los modelos propuestos.
Con las estrofas de cuatro versos, se comienza con la repetición de una frase musical compuesta (dos versos de distinta melodía, normalmente la subida y bajada de un arco) que termina en la tónica al final de los tercios segundo y cuarto.
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Los primeros tercios pueden cantarse AB-AB o AB-BB y los últimos pueden cantarse CD (sin repetición), CD-CD o CD-AB (en casi todos los estilos hay gran libertad de expresión en cuanto a la repetición de la conclusión).
Ejemplos de Estilos y Esquemas
A continuación, se presentan algunos ejemplos de estilos de soleá y sus esquemas estróficos:
- Joaquín 1, J. ABCD: Matrona 1, Fillo 1, Joselero e Yllanda 3.
- ABCDAB: Silverio 1-2 y Enrique Ortega. Son tres soleás apolás cuyas melodías pasan por la rueda de acordes VI-III-VI-II-I.
- A-AB-CD-CD: Serneta 1, Fillo 2 y Onofre 1. Se canta el primer verso suelto y después los dos primeros versos juntos.
- ABB-CD-CD: Paquirri 1 y Ribalta.
Con las estrofas de tres versos se repite el primero sin ligar y con una misma frase musical sencilla (un verso y una melodía). Es el esquema que más veces aparece entre todos los estilos. Entre las soleás del tipo I7-iv hay frases melódicas comunes a varios estilos (véase la descripción de cada estilo para más detalles). Con las estrofas de cuatro versos se obtiene el esquema análogo B-B-CD-AB.
- Se cantan con estrofas de tres versos ligados. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema análogo BCD-AB.
- Con distintas implicaciones armónicas, siguen el esquema 3 los estilos Juaniquí 4 (VI7-II), Yllanda 1 y R.
- Se cantan con estrofas de tres versos ligados y/o fragmentados, a veces repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema análogo BBB-CD-AB. Son los estilos Joaquín 3, Mellizo 2 y Paquirri 3.
- AAA-BC-BC: Morcilla, Frijones 4, Mairena 4 y Pepe Torre. Se disponen los versos como en el esquema 4, aunque sin la extremada ligazón de los tercios. El estilo el Morcilla repite la música del segundo tercio en el tercero, por lo menos en la versión de Manolo Vargas, por lo cual está más cercano a los estilos Paquirri 1 y Ribalta.
- AABC(BC): Francisco Amaya y el Portugués 2. Como en el esquema anterior, se adaptan las estrofas de tres versos a los cantes que comienzan con una frase musical compuesta (de dos tercios).
Los restantes estilos se han grabado siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto: Chozas 1-2, José de Paula, Portugués 1, Sordillo 1. No ha sido posible acceder a las grabaciones de los estilos R. Moreno 2 y E.
Adaptación y Tonalidad
Los tocaores utilizan la cejilla para adaptar la tonalidad de la música a las preferencias del cantaor, lo cual dificulta la comparación de distintas grabaciones de un mismo estilo ya que lo más probable es que éstas sean de distinta tonalidad.
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Para nuestros fines analíticos, si utilizamos el modo frigio para representar los cantes por soleá, podemos referirnos a las notas de la escala como grados, independientemente de la tonalidad. Mediante este sistema y las cifras romanas se hace referencia a los acordes. La atribución de un estilo a un artista se basa en la estrecha relación entre ambos, pero no necesariamente indica la autoría.
Los artistas pueden cantar estilos que son populares dentro de su familia o grupo social, o cantar versiones personales de estilos conocidos.
Análisis Detallado de Estilos Específicos
Agustín Fernández Franco (Agustín Talega)
- Nació en Alcalá de Guadaíra en 1853 y murió en Dos Hermanas en 1919.
- Fue hermano de Joaquín el de la Paula, padre de Juan Talega y tío de Manolito de María.
Estilo 1
- Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I.
- Popularidad: conocido.
- Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera.
- Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (sol).
Estilo 2
- Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-iv.
- Popularidad: conocido.
- Este cante encierra la melodía básica de Joaquín el de la Paula 3 sin la repetición y fragmentación del primero verso. Entre el final del primer verso y el comienzo del segundo, la melodía alcanza el séptimo grado mediante una floritura que sirve de ligadura.
- Juan Talega (196?). Con Diego de El Gastor. Al cuatro por arriba (sol sostenido). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "mío por". Destaca el quiebro en el segundo verso en la palabra "que".
- Juan Talega (1962). Con Paco Acosta. Al cuatro por arriba (sol sostenido). Arranca en los tiempos 1-2-3. La ligadura se escucha en las palabras "ver y a".
- Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (sol). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "bueno por(que)".
La Jilica
- Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I.
- Popularidad: conocido.
- La partida de nacimiento de la Jilica ha sido divulgada por Paqui Reyes Torres, descendiente suya, en la revista La nueva Alboreá, julio-septiembre 2011. Según la información publicada, María del Carmen Reyes Torres nació en Écija en 1867, se trasladó a Marchena posteriormente con su familia, y fue tía política de Melchor de Marchena.
- Luis y Ramón Soler señalan que este estilo guarda cierta similitud con la Andonda 2 en la exposición del primero tercio y las largas pausas que se hacen en medio de los versos, aunque con músicas diferentes. Salvo en las de Pastora, en todas las versiones se termina los primeros tercios adelantando una o varias sílabas del siguiente tercio y haciendo una pausa. En las versiones de Chaqueta y Mairena, la pausa al comienzo del tercer verso se parece mucho a la que cantaba Juan Talega en el estilo la Roezna 2.
- Pastora (1947). Con Melchor. Al cinco por medio (re). La versión de Pastora presenta diferencias respecto a las demás ya que no fragmenta los primeros tercios y el tercer tercio lleva otra música.
- Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (sol). El mismo cante por bulería.
- Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (sol). De la misma grabación, también por bulería.
- Antonio Mairena (1965). Con Melchor.
- Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (la sostenido).
- Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (la sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "que se").
- Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (la sostenido).
- Joselero (1976). Con Diego de Morón. Al uno por arriba (fa).
- Joselero (1978). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (sol). -o contigo no igualo?
Pastora
- Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-iv.
- Popularidad: no popular.
- Las dos grabaciones de este estilo comienzan con matices diferentes.
- Pastora (1947). Con Melchor. Al cinco por medio (re).
- Antonio Mairena (1969). Con Melchor.
Joaquín Fernández Franco (Joaquín el de la Paula)
- Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-iv.
- Popularidad: popular.
- Joaquín Fernández Franco nació en Alcalá de Guadaíra en 1875 y murió en 1933. Fue el hermano de Agustín Talega y el tío de Juan Talega y Manolito de María.
- Aunque esta clásica soleá de inicio goza de gran popularidad desde hace años, ninguno de los cuatro estilos atribuidos a Joaquín fueron grabados antes de mediados de los años 20.
- Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (do). Esta versión personal de Manuel parece haber inspirado a Tomás y a otros muchos cantaores.
- Tomás Pavón (1947). Con Melchor. Al dos por medio (si). Algunos aficionados ven en este registro de Tomás un estilo aparte dentro de las soleás alcalareñas. Parece ser que tiene su base en la anterior versión de Manuel Torre. No obstante, esta versión de Tomás incluye unas aportaciones importantes al estilo de Joaquín y a la versión de Manuel. Igual que Torre, Tomás deja el primer tercio suelto para repetirlo a continuación aunque después repite el segundo tercio como se suele hacer en este estilo.
- Juan Talega (1962). Con Eduardo el de la Malena. Al tres por arriba (sol). Copla 5398 de la colección "Cantos populares españoles" por Francisco Rodríguez Marín: "¿A quién le contaré yo / Lo que á mí me está pasando?
Estilo 2
- Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-iv.
- Popularidad: popular.
- Este estilo se suele cantar inmediatamente después del anterior estilo 1 de Joaquín, sirviendo de cante de transición hacía otros estilos más dramáticos. Sin embargo con el tiempo se ha desarrollado varias formas de cantarlo, y se puede utilizar incluso como soleá de cierre.
- Este cante es muy parecido a la Roezna 2, aunque el segundo verso incluye el grado quinto o incluso el sexto, mientras que la Roezna 2 no pasa del cuarto grado. La melodía del primer tercio también está en Manuel Cagancho 1, Juaniquí 3, Santamaría, Manolo Oliver y, con diferencias, la Serneta 2.
- En las grabaciones de vinilo, Juan Talega canta lo que parece ser su versión de este estilo (véase lo apuntado en las versiones de Juan Talega), y en los registros de Manolito de María también se aprecia una versión personal del estilo.
- Tomás Pavón (1927). Con Niño Ricardo.
- Tomás Pavón (1927). Con Niño Ricardo. Al seis por arriba (la sostenido).
- Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (do). Una recreación deslumbrante de Manuel Torre de este estilo.
- Tomás Pavón (1947). Con Melchor. Al dos por medio (si). Otra recreación monumental de este estilo. Es inusual el arranque de Tomás en el cuarto tiempo del compás. Como Talega, termina el primer verso en el cuarto grado. Alarga el segundo verso, alcanzando el séptimo grado (como en Agustín Talega 2) y pasando a ejecutar una serie de vueltas que acaban en un tono que se da al final del tercio. Melchor le acompaña a la perfección, esperando hasta el tiempo 12 para cambiar al acorde VI (fa sin cejilla por medio).
- Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (sol). En las grabciones de vinilo, Juan canta en el segundo verso lo que parece ser aportación suya que consiste en una caída desde el sexto grado y la yuxtaposición de los grados segundo mayor y tercero (en la palabra "loco").
- Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (sol).
- Juan Talega (1962). Con Eduardo el de la Malena. Al tres por arriba (sol).
- Juan Talega (196?). Con Diego de El Gastor. Al cuatro por arriba (sol sostenido).
Estilo 3
- Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / I7-iv.
- Popularidad: popular.
- Este estilo suele cantarse con estrofas de tres versos y al final de una serie de soleás. El primer verso se fragmenta en varios tercios, cada uno comenzando con la letra vocal que termine el tercio anterior. La tensión llega a su cénit al comienzo del segundo verso, y se canta el resto de un tirón. Los cantaores a veces incorporan las características de otros estilos en la conclusión.
- Hay similitudes entre este estilo y Enrique el Mellizo 2 ya que en ambos se alcanza el séptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaquín llega hasta el sexto grado antes de pasar al séptimo en los siguientes tercios (pasando por un clímax melódico que desemboca en los versos segundo y tercero), y el cante del Mellizo va directamente al séptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo del Mellizo, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres.
- El Gloria (1929). Con Niño Ricardo. Al cuatro por medio (do sostenido). En esta excelente versión cargada de matices gaditanos el esquema estrófico es BB-CD-AB.
- Manolito de María (1962). Con Fernández el Negro. Al tres por arriba (sol).
- Manolito de María (1962). Con Fernando de Alcalá.
- Perrate (1962). Con Eduardo el de la Malena. Al tres por arriba (sol). En esta versión, cuyo primer tercio es más largo que lo habitual, el esquema estrófico es AA-BC-BC.
- Antonio Mairena (1974). Con Paco de Lucía.
Estilo 4
- Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I.
- Popularidad: conocido.
- De los cantaores nacidos hasta 1920, los únicos en grabar este estilo en disco fueron Antonio Mairena y Joselero. Las versiones de Mairena comienzan con un arco melódico que recuerda el primer tercio del estilo la Serneta 5, mientras las de Talega (quien atribuyó este estilo a la Serneta) arrancan con una caída desde el sexto grado común a los estilos Manuel Cagancho 2, Enrique el Mellizo 3, Frijones 1, Aurelio Sellés, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de la Matrona 2.
- Antonio Mairena (1952?). Con Melchor.
- Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao.
- Juan Talega (196?). Con Diego de El Gastor (?). Al tres por arriba (sol).
- Joselero (1975). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (sol). El esquema estrófico es ABCD.
- Antonio Mairena (1976). Con Melchor.
Dolores Tinoco Fernández
- Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I.
- Popularidad: no popular.
- Se cree que Dolores Tinoco Fernández nació en Alcalá de Guadaíra sobre los años 70 o 80 del siglo XIX y que fue gran difusora de los cantes de la Jilica. Antonio Mairena grabó dos es...
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