Niños Cantores de Viena: Historia y Legado Musical
Seguramente ya conoce la Escolanía de Montserrat, un coro de niños con una voz formidable que nos atrapa y, seguramente, por ese tono agudo y consecuentemente angelical que tienen, hacen creer en algo más, quién sabe si incluso en Dios.
En Viena, pues, también tienen su coro: Los Niños Cantores de Viena.
Orígenes e Historia
Los Niños Cantores de Viena son uno de los coros más antiguos y prestigiosos del mundo.
Su historia se remonta a 1296, cuando comenzaron a cantar en la Capilla Imperial de Viena.
Fundados en 1498 por el emperador Maximiliano I, los Niños Cantores de Viena han formado parte de la tradición musical austriaca durante más de cinco siglos.
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Los Niños Cantores de Viena es una de las agrupaciones musicales más antiguas de Europa ya que sus antecedentes datan de finales del siglo XIII y su institucionalización de finales del siglo XV por el emperador Maximiliano I, cuando éste estableció su corte en Viena.
Servicio en la Capilla Imperial
Desde sus inicios a finales del siglo XV, y antes aún, cuando todavía no se había formalizado la agrupación, los niños cantores hacían el servicio exclusivo de acompañar las fastuosas misas de la capilla imperial de Viena, en el Palacio de Hofburg.
Auge y Caída del Imperio Austrohúngaro
El coro infantil se transformó en un reflejo del auge del imperio Austrohúngaro.
Cuando Austria se encontraba en los puntos más álgidos, el prestigio de los niños cantores también crecía.
Así que durante los reinados de María Teresa, José II, Leopoldo II y Francisco José, grandes composiciones se crean pensando para ser interpretadas por este coro.
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Mozart y Haydn fueron algunos de los artistas más famosos.
Pero como el coro fue reflejo de las épocas gloriosas, también lo fue de las malas.
Habiéndose disuelto el imperio Austrohúngaro en 1918, después de perder la I Guerra Mundial, los Niños Cantores de Viena dejaron de actuar en 1920.
Reconstitución y Profesionalización
Pero contrariamente a la suerte del imperio, el coro se volvió a formar con un grupo de 12 niños, bajo la dirección de José Corte, que lo encaró hacia una profesionalización seria.
El coro empezó a actuar no solo en la capilla imperial, sino también en otros lugares de la ciudad, recuperando popularidad y ganando nuevos cantores.
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También se profundizó en la educación de los Niños, que pasaron a seleccionarse según sus capacidades y, en caso de serlo, iban a vivir internados (y todavía van) al palacio de Augarten.
Estructura y Formación
Los Niños Cantores están formados por 4 coros de 24 niños, todos ellos habiendo pasado un proceso de selección muy exigente, ensayando y mejorando su canto todos los días.
Actividades y Reconocimiento
Actualmente, los Niños Cantores de Viena funcionan como una organización privada sin fines de lucro, financiada a través de conciertos, grabaciones y aportaciones de sus patronos.
Desde su fundación moderna en 1924, han realizado más de 1.000 giras en 100 países y ofrecido 29.000 conciertos.
Son colaboradores habituales de la Wiener Philharmoniker y el coro de hombres de la Wiener Staatsoper, y han trabajado con directores de renombre como Joana Mallwitz, Zubin Mehta, Riccardo Muti y Christian Thielemann.
Gira por España
Los Niños Cantores de Viena, una de las agrupaciones corales más emblemáticas de la música europea, realizarán una gira por España entre el 8 y el 12 de marzo bajo la dirección de Andy Icochea.
El primer concierto del recorrido tendrá lugar en Madrid el 8 de marzo en el Auditorio Nacional de Música, dentro de la programación de Ibermúsica.
El repertorio de la gira incluirá obras de compositores como Johann Strauss II, Schumann, Mendelssohn, Schubert, Brahms y Josef Gabriel Rheinberger.
Repertorio y Estilo
Su presentación en el Auditorio de la Diputación de Alicante se recoge entre los conciertos más significativos de su temporada con un programa que ha tenido dos partes bien diferenciadas: la primera estuvo dedicada a música religiosa de entre la época medieval y el siglo XIX, y la segunda que fue destinada a hacer un pequeño homenaje al mar Mediterráneo con una selección de cantos populares y folclóricos de algunos de los países de su litoral.
Sus integrantes iniciaron la actuación en el mismo momento de incorporarse al escenario con el himno gregoriano 'Ave, maris stella' del siglo IX, con el que se pudo apreciar de inmediato la excelente impostación y admirable conjunción de las voces de este prestigioso coro infantil.
Como contraste, le siguió una alabanza a la Virgen, 'Ave nobilis, venerabilis Maria', de curiosa configuración rítmica por la intervención del piano, que activaba el maestro Cagnin con agresivo realce.
Es una derivación de Carmina Austriaca que, como análoga contrapartida a la famosa cantata 'Carmina Burana' de Carl Orff, ha recopilado el músico austriaco Gerald Wirth, muy vinculado a esta agrupación coral como director artístico hace unos años y como su presidente en la actualidad.
Después de un momento de presentación de cada uno de sus componentes pertenecientes a varias nacionalidades por parte del director Manolo Cagnin, prosiguió la actuación destacando la oscura luminosidad del responsorio Teanebrae factae sunt de Tomás Luis de Victoria, con el que se pudo disfrutar del auténtico destino de esta obra para cuatro voces blancas y, siguiendo una "contrafacta" adaptación musical apuntada por Jordi Savall, la versión revisada por Gerald Wirth del Romance del Conde Claros, paradigma en su género literario, en el que algunos componentes del coro usaron instrumentos de percusión.
La primera parte concluyó con un arreglo del madrigalesco capricho que Adriano Banchieri compuso a principios del siglo XVII titulado Contraponto bestiale alla mente en el que tres tiples del coro, con gracia y humor, hicieron una pequeña y paródica escenificación de una pelea de perros con sus correspondientes ladridos.
Dos polcas de Josef Strauss fueron principio y fin de la segunda parte del concierto, llamando la atención el estilo saltarín de la que lleva por título Auf Ferienreisen, Op. 133 (Polka de vacaciones) dada la natural a la vez que precisa coordinación de las voces, y la que cerró la actuación, Matrosenpolka, Op. 52 (Polca del marinero), reafirmando así el contenido del repertorio que daba nombre a este concierto que llevaba por título "El mar Mediterráneo".
Antes, una serie de canciones de países ribereños como Croacia, Israel, Líbano, Turquía, Grecia o Argelia precedieron a tres de las cuatro últimas que divirtieron sobremanera al público: la conocida Clavelitos, verdadero himno de las tunas y rondallas, del maestro Monreal, el no menos famoso tema napolitano 'O sole mio de Edoardo di Capua, donde volvió a aparecer el descoordinado acompañamiento del piano que empañaba de algún modo su belleza vocal y, como no podía faltar en este programa un vals, el titulado Wo die Zitronen blüh'n, Op. 364 (Donde florecen los limoneros) de Johann Strauss, que fue sin duda el momento culminante de la velada por rigor estilístico y natural prestancia de las voces blancas en este repertorio esencialmente vienés.
Ante los complacientes aplausos de un público entregado a tan admirables pequeños cantores, éstos correspondieron con una preciosa adaptación de la mítica canción de Domenico Modugno, Nel blu dipinto di blu, más conocida por Volare, que acrecentó la satisfacción de los espectadores que, además de disfrutar de unas voces escogidas por su claridad y admirar la musicalidad que detentan estos privilegiados niños, se divirtieron por la variedad de un programa bien seleccionado y excelentemente preparado por el maestro Cagnin, un director de expansiva expresividad que, con esta actuación, hizo bueno esa gratificante experiencia de trabajar con niños, como suele decir: "Tienen su carácter y su espíritu reflejados en el modo en que interpretan la música. Ellos aprenden de mí y yo de ellos".
Legado
Sin duda, esta promoción de los Niños Cantores de Viena, manteniéndose fiel a su admirable tradición artística, es una muestra cualificada de sistema de formación de las generaciones venideras como ejemplo a seguir por conservatorios y centros educativos musicales.
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