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Historia del Cementerio de Les Corts en Barcelona
Gracias a la documentación conservada sabemos que este primer cementerio se alzaba sobre el lugar que hoy ocupa una parte del tanatorio de Les Corts. Desconocemos la identidad del arquitecto al que se le encargó el proyecto por este primer cementerio, pero el Archivo Histórico de Barcelona conserva un Proyecto de cementerio para el pueblo de Las Corts (Nº registro: 05626. Código clasificación: C02.03 C02.03) ejecutado por Josep Oriol Mestres y que data del año 1846. No podemos garantizar que fuera éste el proyecto que finalmente se ejecutó, ya que no tenemos constancia de que fuese aprobado por el Ayuntamiento. Ahora bien, Josep Oriol Mestres estaba trabajando en aquellos mismos años en Les Corts, en la realización de la plaza de la Concordia y la iglesia del Remei por tanto, no fuera de extrañar que el Ayuntamiento le confiara la realización de un proyecto para el nuevo cementerio.
El recinto que proyectó Josep Oriol Mestres recuerda a un templo egipcio. Se accedía mediante un pequeño vestíbulo que daba paso a un patio porticado parecido a una sala hipóstila, rodeado por pilares con capiteles de motivos vegetales inspirados en el arte egipcio, sobre un basamento decorado con coronas cívicas. El recinto presentaba un marcado eje longitudinal desde el acceso hasta la capilla que estaba cubierta con bóveda de cañón y decorada con pinturas a la bóveda del ábside según aparece en el proyecto. Delante de la capilla se proyectó un espacio reservado para la construcción de cinco sepulturas. Los nichos se disponían a lo largo y ancho de los cuatro muros de cierre. La fachada se abría en el recinto mediante dos columnas de inspiración egipcia. Había dos nichos dispuestos a cada lado del acceso mientras que, en las esquinas, dos hermas acababan de decorar este conjunto arquitectónico que pone de relieve, el eclecticismo que caracterizó a Josep Oriol Mestres.
Santa María de Les Corts, como era conocido nuestro cementerio, contaba en 1883 con una capilla, una fosa común, una habitación de observación, 280 nichos, 11 panteones y varias sepulturas. Se hallaba a poco menos de un kilómetro del centro urbano y el edificio más cercano era una casa de labor. Pese a que el documento no nos facilita el nombre, es posible que esta casa de labor fuera Can Freixes conocida también como Can Planas (nos referimos a la popular Masia propiedad desde 1950 del Fútbol Club Barcelona).
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Con el incremento de población, el primer núcleo quedó insuficiente para satisfacer las necesidades del municipio. En 1885 el Ayuntamiento adquirió unos terrenos propiedad de Dolors Campreciós i Soler, viuda de Francesc Tinturé, tocando el cementerio por el lado de poniente. En estos terrenos que corresponden al actual departamento 2º y posiblemente también incluirían el departamento 3er, se levantan algunos de los panteones más antiguos del cementerio donde se encuentran enterradas algunas de las personalidades más destacadas del municipio.
Personajes Ilustres y Panteones Destacados
Prudenci Bertrana Comte
Prudenci Bertrana i Comte, nacido en Tordera en 1867, fue un escritor modernista conocido sobre todo por la obra Josafat (1906). Prudenci Bertrana se trasladó a vivir a Barcelona por estudios, donde se instaló definitivamente en 1911, y fue aquí donde dirigió famosos semanarios satíricos como “La Esquella de la Torratxa” y “La Campana de Gràcia”. Al mismo tiempo, ejerció de periodista, colaborando en diferentes periódicos de la época, y profesor de pintura.
Literariamente, fue realmente conocido por la novela Josafat, su primera obra en ese género. Bertrana se desmarcaba de las modas de la época, centraba su producción artística en tres puntos: el paisaje, los campesinos y las bestias, y lo hacía de forma muy minuciosa y detallada. Dentro de un modernismo en crisis, Bertrana se tuvo que reivindicó a menudo contra los cambios literarios del novecentismo. Después de su muerte, en 1968, por suscripción popular, se organizó en Girona el reparto del premio de novela que lleva su nombre y que se ha convertido en uno de los más prestigiosos del género.
Panteón del Dr. Llorach y Isabel Llorach
Construido sobre los terrenos que formaban parte de una ampliación del recinto de 1885, se trata de un monumento funerario realizado en mármol, inspirado en un obelisco levantado sobre escalones, de basamento cuadrangular sobre el que se apoya un cuerpo, también cuadrangular, que contiene cuatro lápidas. La frontal lleva la inscripción “Dr. D. Pablo Llorach Familia”. Encima de la cornisa y el frontón, se levanta un tercer cuerpo troncopiramidal rematado por una cruz. El obelisco está rodeado por una reja de hierro forjado que comprende una superficie pavimentada de losetas de mármol. La gran lápida de mármol blanco se encuentra a los pies del obelisco.
El panteón Llorach está lleno de alusiones a la muerte y al paso del tiempo. En el primer frontón, se representan unas ramas de laurel y de roble simbolizando, respectivamente, el triunfo sobre la muerte y la fortaleza y longevidad. Encima y entre unas hojas de acanto, encontramos la adormidera (Papaver somniferum) de donde se extrae el opio de conocidas propiedades hipnóticas y que por analogía, se ha vinculado con el sueño eterno. El acanto (Acanthus mollis y A. spinosus) se encuentra estrechamente relacionado con el ámbito funerario desde la Antigüedad y alude a la inmortalidad. También lo tenemos representado a los pies de la cruz que corona el monumento. En el frontón de la derecha, encontramos el ouroboros, serpiente alada que se muerde la cola y que alude al ciclo eterno. El tercer frontón contiene la palma como símbolo del Paraíso y la guadaña a la muerte. En el cuarto y último frontón vemos un reloj de arena alado símbolo inequívoco de la fugacidad de la vida y el paso del tiempo. En las esquinas del cuerpo central encontramos la representación de unas antorchas invertidas encendidas que simbolizan la muerte y el tráfico hacia otra vida.
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Este monumento incluye varios elementos de inspiración clásica y egipcia como los frontones, la tipología de obelisco, los soportes en forma de patas de esfinge, el ouroboros o los acroterios con la representación del acanto.
El panteón Llorach fue un encargo del dr. Pau Llorach i Malet quien colaboró con el dr. Tomàs Dolsa en el tratamiento de enfermedades psiquiátricas y ambos crearon el Instituto Frenopático que en 1873 se trasladó a Les Corts. Pau Llorach alcanzó gran reconocimiento gracias a las aguas purgantes Rubinat - Llorach que empezó a comercializar en 1878. Casado con Concepció Dolsa, hija de su colaborador, tuvo cuatro hijas una de las cuales Isabel Llorach i Dolsa, fue a principios del siglo XX la principal promotora cultural de Barcelona.
La Familia Cuyàs y la Fundación de la Vila de les Corts
A lo largo del siglo XIX la Familia Cuyàs fue muy importante en la evolución política, social y cultural de les Corts. Los Cuyàs vivían en la Masía Can Gasparó, ubicada hasta el año 1971 en la Travessera de les Corts, donde actualmente está la Escola Duran i Bas. A la muerte del patriarca Gaspar Cuyàs, todas las propiedades pasaron a su hijo primogénito, Vicenç Cuyàs.
Vicenç Cuyàs, protagonista en la política cortsense de principios del siglo XIX, participó activamente en la segregación de les Corts como municipio independiente de Sarrià. En 1836 fue nombrado por los vecinos el primer alcalde de la villa de les Corts.
La contribución de Vicenç Cuyàs a les Corts es recordada también por ceder gratis terrenos de su propiedad para la construcción en el año 1845 de un nuevo cementerio en les Corts, del que ya no queda rastro (ubicado donde el actual).
Este panteón lo hizo construir Josep Maria Cuyàs, hijo de Vicenç Cuyàs, en 1925. Antoni Cuyàs Lagriffa, nieto de Vicenç Cuyàs, se convirtió en Mayordomo de semana (1923). Era la clase palaciega de la Real Casa y Patrimonio de la Corona de España. Su función era acompañar al rey en todo momento, una función que se hacía desde el reinado de los Austrias. Una clara muestra de la gran influencia social y política que obtuvo la familia Cuyàs.
Los Terratenientes de les Corts
Junto con la familia Cuyàs, las familias Closas, Gelabert y Estruch fueron las familias terratenientes más potentes de Les Corts, las cuales contribuyeron decisivamente en la formación del municipio. En este panteón están enterrados algunos miembros de estas familias, que tenían ataduras profesionales, pero también familiares.
Una de las actuaciones más importantes que tomaron estas familias fue el acuerdo que llegaron para contribuir a la construcción del templo parroquial de Santa María del Remei de Les Corts, presentándose como avaladores de los gastos. La parroquia de Les Corts fue iniciada el 18 de junio de 1846 por encargo de Vicenç Cuyàs, Joaquim Closas y Gerard Piera después de que fuera votada por unanimidad en la convocatoria general de vecinos. En 1850 se acabó y bendijo. Esto fue fundamental para que la monarquía reconociera formalmente Les Corts como pueblo independiente de Sarrià. Es por este acuerdo que hoy la plaza donde está ubicada la parroquia se llama la Plaza de la Concordia (antiguamente la Plaza de la Iglesia).
Este panteón, propiedad original de Josep Estruch i Closas, fue construido en 1890 por el arquitecto Salvador Vinyals i Sabaté, un arquitecto muy prolífico, sobre todo en el Eixample barcelonés entre los años 1880 y 1910. De estilo ecléctico y en ocasiones, modernista, fue uno de los arquitectos más solicitados de su tiempo. Fue destacado por llevar a cabo las obras de restauración del Teatro Liceo del año 1898, el Teatro Tívoli (1919), el Café y Teatro Novedades (1890), la Casa Moritz II (1892) y la Cárcel Modelo (1888- 1904), ésta en colaboración con Domenech i Estapà.
El Panteón Cuyàs-Piera y el Último Alcalde de la Vila les Corts
Panteón propiedad de Vicenç Cuyás i Piera y de su mujer Maria Font i Riera, que son enterrados en este panteón, fue construido en 1904. Las familias Cuyàs-Piera fueron terratenientes de las Cortes y protagonistas del desarrollo político y social de la villa.
La familia Piera eran los propietarios de la antigua Masía Can Bruixa, que da nombre a la actual calle Can Bruixa. El mote que se les daba (Can Bruixa) viene dado porque se decía que los Piera tenían la extraña virtud de curar animales. Compravían animales llagados, famélicos y enfermos y en poco tiempo los curaban y vendían a un precio más alto. Esto era visto por la gente de la época, que no sabía cómo lo hacían, como brujería. La familia Piera tuvo como miembro más destacado a Gerard Piera i Piera, el último alcalde de Les Corts. Desde 1871 hasta 1897 fue alcalde de forma interrumpida, los vecinos siempre le reelegían, porque Les Corts era considerado el pueblo mejor regido del Pla de Barcelona.
El mandato de Gerard Piera terminó el día 20 de abril de 1897, cuando la reina regente María Cristina de Borbón firmó el decreto de anexión de los diferentes pueblos del Pla a Barcelona.
Maria Teresa Balcells Llastarri
Fue una pianista nacida en Dusfort (Anoia), hija de Joan Balcells, fundador del Orfeó Gracienc, profesor de solfeo de la Escuela Municipal de Música de Barcelona y principal promotor de la creación de la Hermandad de Orfeones de Cataluña. Joan Balcells también está enterrado aquí, junto con sus otros hijos, una de ellas, Rosa Balcells, muy reconocida por ser arpista y profesora de este instrumento en la Escuela Municipal.
Ya de pequeña, Maria Teresa Balcells mostraba sus dotes musicales, sólo con 5 años repetía en el piano piezas que había oído ensayar en el Orfeó. En la Escola Municipal de Música fue premiada en diferentes ocasiones por su talento y dedicación. Una vez cursados los estudios, entró como profesora en la misma escuela y enseñó hasta su jubilación (1982).
La Industrialización y la Familia Déu
En la primera mitad del siglo XIX, en les Corts no había más de 200 vecinos, pero a partir de mediados del siglo XIX, coincidiendo con un período de expansión general, se inició una nueva etapa en la historia de la villa, la industrialización. La nueva burguesía del momento construyó algunas fábricas que trajeron un crecimiento demográfico importante, como por ejemplo, la fábrica Batlló. La población aumentó progresivamente en les Corts: en 1877 vivían 2250 personas y en 1890 ya vivían 4811.
Josep Déu i Estacó fundó la sociedad Josep Déu i Cia en 1874 y con su hijo mayor, Josep Déu i Mata, se dedicaron a la destilación de alcoholes. Josep Déu i Mata construyó en 1897 un edificio de viviendas y la fábrica en la Plaza Concordia. Actualmente no queda nada de la fábrica, pero sí su vivienda, Can Déu, un edificio modernista que ahora sirve de centro cívico de Les Corts desde 1986.
Josep Déu i Mata hizo grande la fábrica y muy próspera con la comercialización de sus licores, mayoritariamente vinos y anisados, monopolizando la exportación a Argentina y Uruguay con el nombre de Carabanchel. La fábrica pasó a ser el nuevo centro vital de Les Corts, porque daba trabajo a mucha gente, y era tan popular que de ella derivan expresiones tan conocidas como “se ha armado la de Cal Déu”, cuando se rompía alguna botella, o “fue un banquete de Cal Déu”, haciendo referencia a los efectos de los licores y fiestas que se hacía en la casa de los Dios.
Este panteón fue construido en 1900 y está enterrada la familia Dios y sus descendientes.
Panteón de los Repatriados de Ultramar
El Panteón de los Soldados fue proyectado por el arquitecto municipal Pere Falqués e inaugurado el 31 de octubre de 1904 en medio de una gran expectación. Pere Falqués era un arquitecto modernista conocido para muchos por diseñar los bancos-farolas del Passeig de Gràcia. Además, había intervenido en obras funerarias, como fue en el cementerio de Sant Andreu cuando se hizo la primera ampliación en 1899.
El panteón se trata de un monumento cripta dedicado a los 734 soldados fallecidos que salieron del puerto de Barcelona y que murieron en el conocido como "desastre de Cuba y Filipinas". Como la mayoría de países europeos del momento, España intentaba mantener sus últimas colonias americanas, tan fructíferas para la economía europea. Esto le llevó a una guerra contra EEUU, país que, según lo dicho, sólo quería mantener la seguridad de sus ciudadanos instalados en la isla. La famosa destrucción y hundimiento del “Maine”, un buque de guerra, llevó a EEUU a declarar la guerra. Según la historiografía española, no fue una explosión ocasionada por un artefacto externo, sino que fue por causas internas, y ésta sirvió de excusa a EEUU para entrar en guerra. Las consecuencias del conflicto fueron la derrota española y la consecuente pérdida de las colonias de Cuba, Puerto Rico y Filipinas, las tres bajo dominio de EE.UU.
El monumento construido con piedra de Montjuïc reproduce la estructura de un fortín militar. Se accede por las escaleras centrales que se bifurcan, a ambos lados, en dos pequeñas fosas que conducen a la...
Tabla Resumen de Panteones y Personajes Destacados
| Panteón/Nicho | Personaje/Familia | Departamento | Descripción |
|---|---|---|---|
| Panteón de Prudenci Bertrana | Prudenci Bertrana i Comte | Central | Escritor modernista conocido por la obra Josafat (1906). |
| Panteón del Dr. Llorach y Isabel Llorach | Dr. Pablo Llorach e Isabel Llorach | 2 | Monumento funerario realizado en mármol, inspirado en un obelisco. |
| Panteón de la Familia Cuyàs | Familia Cuyàs | 2 | Familia importante en la evolución política, social y cultural de les Corts. |
| Panteón de los Terratenientes | Familias Closas, Gelabert y Estruch | 2 | Familias terratenientes que contribuyeron a la formación del municipio. |
| Panteón Cuyàs-Piera | Vicenç Cuyás i Piera y Maria Font i Riera | 2 | Terratenientes y protagonistas del desarrollo político y social de la villa. |
| Nicho 290 | Maria Teresa Balcells Llastarri | 2 | Pianista y profesora de música. |
| Panteón de la Familia Déu | Familia Déu | N/A | Familia dedicada a la destilación de alcoholes y licores. |
| Panteón de los Repatriados de Ultramar | Soldados fallecidos en Cuba y Filipinas | 3 | Monumento cripta dedicado a los 734 soldados fallecidos. |
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