Famosos Nacidos en Venecia: Un Legado Artístico y Cultural
Venecia, un nombre que evoca cientos de representaciones que ya forman parte del imaginario cultural de la humanidad. Ese rincón del mundo no se parece a ningún otro, y ha llamado la atención de los escritores desde su fundación. Los gatos, las góndolas, los suelos de mármol, las palomas en las cornisas barrocas, Wagner, el olor a humedad. Un solo nombre de ciudad basta para evocar cientos de representaciones que ya forman parte del imaginario cultural de la humanidad: Venecia.
Lecturas Imprescindibles sobre Venecia
Entre las lecturas imprescindibles sobre la ciudad flotante aparecen El mercader de Venecia, de Shakespeare, Muerte en Venecia de Thomas Mann, Don’t look now de Daphne du Maurier, The Aspern Papers de Henry James, Al otro lado del río y entre los árboles de Hemingway, Ciudades invisibles de Italo Calvino o Las alas de la paloma, de Henry James.
En Marca de agua (Siruela), Joseph Brodsky explica en capítulos breves sus visitas anuales a Venecia, con reflexiones sobre la relación entre el agua y la tierra, la luz y la oscuridad, el tiempo presente y el pasado, el deseo y su satisfacción, la vida y la muerte. Estampas poéticas que entrelaza con recuerdos personales vividos en esta ciudad de agua, agua que «la golpea y la rompe en pedazos, aunque al final la recoja y la lleve consigo hasta depositarla, intacta, en el Adriático.» Brodksy llamó a Venecia «la mayor obra de arte que ha producido nuestra especie» y no la visitó nunca en verano, porque «las hordas en pantalón corto me atacan los nervios, entre otras cosas por la inferioridad de su anatomía frente a la de las columnas, pilares y estatuas.»
Venecia Agoniza
En Si Venecia muere (Turner), Salvatore Settis explica que una ciudad muere de tres maneras: «Cuando un enemigo despiadado la destruye; cuando invasores extranjeros la colonizan, expulsando a sus habitantes indígenas y sus dioses; o, finalmente, cuando sus ciudadanos olvidan quiénes son y se vuelven extranjeros de sí mismos. Si Venecia muere, no será la única cosa que muera: la idea misma de ciudad -como la creación suprema de nuestra civilización- también muere con ella.»
Dice Tiziano Scarpa en Venecia es un pez (Minúscula): «Hemos hecho algo peor que atarla a tierra firme: literalmente, la hemos clavado al fondo del mar.» La mirada de Jan Morris es más romántica e impresionista. «Cuando conocí este lugar, justo al acabar la Segunda Guerra Mundial, era una ciudad melancólica. Una melancolía relacionada no con la ansiedad, sino con arrepentimientos del pasado. Es desafiante, privada, excéntrica. Menos de 20.000 vecinos de la ciudad -que tiene 300.000 habitantes- pueden presumir de abuelos nacidos aquí. Se ha vuelto más prosaica, menos insular, más moderna.»
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Una de sus residentes más célebres fue la mecenas Peggy Guggenheim, que plasmó su experiencia en Confesiones de una adicta al arte (Lumen), con prólogo de Gore Vidal. «Se dice que Venecia es el lugar ideal para una luna de miel. Esto es un grave error. Visitar Venecia significa enamorarse de la propia ciudad.
Marietta Robusti, "la Tintoretta"
Hacia el año 1560, pudo haber nacido en Venecia la pintora renacentista Marietta Robusti, conocida como “la Tintoretta”. Fue hija y discípula del pintor veneciano Jacoppo Robusti, “Tintoretto”.
A lo largo de su corta carrera, por su condición de mujer, la Tintoretta tuvo que restringir su producción artística sobre todo al género del retrato. Su talento llamó la atención de soberanos como Maximiliano II de Habsburgo o Felipe II de España, quienes la invitaron a trabajar en su corte, pero ella no recibió el permiso paterno para hacerlo.
Sus obras han sido de difícil atribución, ya que trabajó en el taller de su progenitor durante 15 años. Por ejemplo, el lienzo “Retrato de anciano y muchacho” (1585), considerado obra de Tintoretto durante largo tiempo, ha sido recientemente atribuido a su hija al encontrar la firma con las siglas de su nombre “MR”.
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