Ingmar Bergman: Hijos, Nombres y Trayectoria Profesional
La vida personal de Ingmar Bergman, marcada por relaciones intensas y controversias, influyó profundamente en su obra cinematográfica. Sus vínculos familiares, especialmente con sus hijos y sus parejas, fueron un tema recurrente en su vida y en sus películas.
El Escándalo de Ingrid Bergman y Rossellini
Ingrid Bergman, una estrella de Hollywood, generó un gran escándalo al iniciar una relación con el director italiano Roberto Rossellini. Este romance la llevó a abandonar a su marido, el cirujano Petter Lindström, y a su hija Pía. La sociedad de la época la condenó duramente, pasando de ser una figura intachable a ser considerada una "mala pécora".
Tras descubrir que estaba embarazada de Rossellini, un senador estadounidense llegó a pronunciar un discurso contra ella, quisieron declararla persona non grata en Estados Unidos, le escribían cartas durísimas en las que le deseaban lo peor al bebé que esperaba, y pasó de ser una santa a una puta, en sus propias palabras.
Después de aquella carta se escribieron, se vieron, ella se fue a Italia a rodar Stromboli... y ya no volvió. Atrás dejó a su marido, el cirujano Petter Lindström, a su hija Pía, de 10 años, y formó un escándalo que llegó al Senado de Estados Unidos.
La relación de Ingrid y Roberto se casaron por poderes, y la relación con su hija se limitó a las cartas hasta que Pía fue mayor de edad, se casó, se refugió en Italia tras separarse, y convivió por primera vez con sus hermanos pequeños.
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La Relación con Rossellini y el Regreso a Hollywood
La relación de Ingrid Bergman y Roberto Rossellini fue intensa pero conflictiva. Rossellini quería que Ingrid trabajase solo con él, mientras que ella deseaba seguir desarrollando su carrera en otros proyectos. Esta tensión llevó a su separación en 1957, tras la cual Ingrid regresó a Hollywood y ganó su segundo Óscar por Anastasia.
Hijos y Maternidad: Un Tema Complejo
En el documental Ingrid Bergman: en sus propias palabras, Pía cuenta que su madre «era sensacional, pero los niños le aburrían, ¿qué le vamos a hacer?». Hay en todas sus entrevistas, y con más suavidad en lo que cuentan sus otros tres hijos, algo que recuerda a lo que relata Linn Ullman de su madre, Liv, en su libro Los inquietos.
Ambas criaron a sus hijos a la sombra de sus carreras, y sus hijos las adoraron por su magnetismo, asumiendo que el precio que había que pagar por tener semejantes madres era, precisamente, no estar con ellas.
Hay algo mágico en el hecho de que Ingrid y Liv interpretasen a una madre y una hija, la primera exitosa pianista, centrada en su carrera, la segunda cargada de reproches, y que las dirigiera Bergman. Por aquella Sonata de otoño, Ingrid fue nominada al Óscar por última vez.
La actriz dijo una vez que cuando dejaba el escenario estaba de luto.
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Max Von Sydow y Ingmar Bergman: Una Colaboración Clave
Max Von Sydow, un actor fundamental en la filmografía de Bergman, colaboró con el director en 13 películas. Su trabajo con Bergman le valió reconocimiento internacional y consolidó su carrera en el cine.
El actor que acaba de morir a los 90 años de edad y con más de 100 películas pendientes de su gesto siempre grave, de su inalcanzable altura, se lo debía todo a Bergman. Es más, hasta él mismo acabó por ser Bergman. "Nuestra relación fue extraordinariamente importante, tanto a nivel personal como profesional, pero sobre todo fue una relación compleja. Y sí, sin él no estaría aquí", comentaba pausado en la promoción de 'Tan fuerte, tan cerca', de Stephen Daldry, hace poco menos de una década.
Si se mira de cerca, y de la mano de la conversación que el director mantendría con el también cineasta Olivier Assayas en 1990, seguir los puntos nodales del trabajo del cineasta sueco es caminar al lado de Von Sydow. Max (tomó el nombre de un error periodístico que le confundió con el nombre de su personaje en una obra) aparece en 'Los comulgantes' (1963), la película señalada como la ruptura definitiva, el Bergman puro, la preferida de su autor.
En todas ellas, es el actor el que más se acerca a la motivación profunda de su creador, pero en esta última, la gravedad sube un tono.El director se imagina a sí mismo como ese mago descreído de nombre Vogler al que da vida, efectivamente, Max von Sydow.
Él, como el prestidigitador enfrentado a la impostura de su arte bastardo, sabe que la gracia, la posibilidad de salvación o la propia magia, como se quiera llamar, no existe. Pero, y pese a ello, se aferra a la lejana posibilidad de un sueño. Con su traje, su barba y su sombrero de mago ofrece a la audiencia el ritual casi sagrado de su propia impotencia.
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Cuando en medio de su aventura americana, el actor volviera con Bergman en 'La hora del lobo', Veronica Vogler es el instrumento de la humillación del artista Johan Borg, que no es otro que, efectivamente, Max Von Sydow.
Se quejaba el hijo de un profesor y una maestra ("Mis padres estaban convencidos de que los actores no son gente de fiar") del aburrimiento que suponía que siempre le ofrecieran el mismo personaje, siempre grave, siempre introspectivo. Y de esto último no responsabilizaba tanto a su maestro como al propio Dios. O, mejor, a Cristo.
Su último papel en 'Kursk', de Thomas Vintenberg, fue una despedida en consonancia. Su gesto de general (o algo peor) cansado es también la mejor imagen de lo cruel, de la impostura. Quién sabe si no había algo en él del diablo con que el se entretuvo en 'El exorcista', de William Friedkin ("Jamás trabajé con alguien tan salvaje").
Colaboraciones con Grandes Directores
Von Sydow trabajó con directores como David Lynch, Martin Scorsese, Wim Wenders, Bille August, Bertrand Tavernier y Sydney Pollack, entre otros. A pesar de su éxito en Hollywood, siempre regresó a Bergman.
Pero siempre ha vuelto. Siempre ha vuelto a Bergman. Y eso pese a que Bergman acaba sus memorias 'Linterna mágica' sin una sola mención a su actor. La última vez que trabajo con él fue en 'La carcoma', en 1971.
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