Niño de Elche y su "Cante a lo Gitano": Una Reinterpretación del Flamenco
Francisco Contreras Molina, conocido como Niño de Elche, ha irrumpido en la escena musical española desafiando las convenciones del flamenco y cuestionando sus estándares. Con "Cante a lo Gitano", Niño de Elche cierra su trilogía flamenca con una obra maestra que desafía las convenciones y redefine los límites del género. El cantaor ilicitano nos sumerge en un viaje musical audaz y personal, donde la tradición se fusiona con la experimentación, creando un sonido único y contemporáneo. En las antípodas de la museística, Francisco Contreras Molina propone no tanto una reivindicación como un renuevo.
Inspiración en Manuel Torre: El Faraón del Flamenco
Para culminar esta trilogía sobrevenida, Niño de Elche se ha acogido a la figura mítica y tutelar del jerezano Manuel Torre (1880-1933), ejemplo de lo que él considera cante a lo gitano. A Torre le llamaban el faraón del flamenco, porque era bastante alto para los estándares de la época y su busto rectangular parecía el de un rey egipcio. El faraón de Jerez es en esta ocasión el punto de anclaje de Niño de Elche para cuestionar los estándares del flamenco, para proponer nuevos caminos a partir de una tradición que muchos han olvidado.
"Me apetecía hacer un disco de desmitificación como los que yo hago últimamente. Manuel Torre reúne la idea romántica del cantaor anárquico, bohemio, pero técnicamente muy importante y con un control muy estricto sobre su repertorio. Es el cantaor gitano por excelencia, pero con una voz timbrada, melismática, lo más lejano al cantar gitano hoy en día.
Un Concepto Estético y Formal
Cada tema tiene un concepto y el disco tiene un concepto, un marco que ayuda al menos a partir. Fui entrecruzando una cosa con otra y entendí que eso podía dar forma a una serie de cantes. Y a este disco. Pero fue muy poco a poco.
En la portada y el arte del disco, Niño de Elche aparece con un traje cubierto de pan de oro, el mismo con el que sale al escenario en las actuaciones donde está presentando Cante a lo gitano. "Lo bonito de este traje es que el oro se va desprendiendo, y hay gente que coge el pan dorado y se lo lleva, como en Elche hacemos con las aleluyas de la virgen de la Asunción.
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Colaboraciones y Experimentación Sonora
«Cante a lo gitano» cuenta con la participación de artistas de la talla de Rocío Márquez, Yerai Cortés y Perrate, que aportan su talento y su visión a este proyecto ambicioso. Algo que ha podido desarrollar con el guitarrista Yerai Cortés, cómplice mayor de este álbum. Además, la inclusión de instrumentos como la gaita, la percusión electrónica y la guitarra eléctrica añade una dimensión experimental al álbum, creando un sonido que resulta a la vez familiar y sorprendente.
"Hemos encontrado otras formas de acompañar el cante que se separan del virtuosismo veloz de la guitarra flamenca actual, del preciosismo, de la ostentación técnica, de las fórmulas jazzísticas, y vamos más a fórmulas minimalistas, austeras, más grisáceas en la forma de producir. Creo que pueden conectar mucho más con música como el punk, con ciertas fórmulas cantautoriles, con músicas experimentales.
En las antípodas de la museística, Francisco Contreras Molina propone no tanto una reivindicación como un renuevo. En palabras de Pedro G. Romero: Agranda como una lupa, los pequeños rasgos, los mínimos índices que distinguen a Manuel Torre”.
Voces que Definen el Cante a lo Gitano
Rocío Márquez se acercaría a ese cante a lo gitano de la época, estas voces timbradas, frágiles en algunos aspectos, veloces. Y Tomás se acerca a otro tipo de flamenco, un cante pesado, lento, gutural, que suena a cosa primitiva, y también muy alejado de las estéticas de hoy en día de los gitanos, siendo él como es sobrino nieto de Manuel Torre. Son voces que tienen mucha importancia por su forma de sonar.
A mí siempre me ha interesado toda esta cultura de las voces lentas, oscuras, graves. Yo me he inspirado mucho en ellas. Cuando hago cosas de voces experimentales, o que les llaman experimentales, otras voces, por decirlo así, siempre me dicen que no están en el flamenco. Yo me he inspirado mucho en Phil Minton, Fátima Miranda, Patty Waters, Mike Patton, yo que sé, mil cantantes que se desplazan de la voz clásica, pero en el flamenco tenemos desplazamientos de ese tipo en gente como Juan Talega, Agujetas, La Perrata.
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Bueno, como la mía fue posible gracias a la voz de Morente, al Lebrijano, a Lole y Manuel… Yo creo que esto es dar pasos, y todos nos vamos alimentando y aprovechando de los pasos dados. Haciendo cosas exflamencas, por decirlo así, llevo con la tontería 15 años. En relación con la danza contemporánea, con la improvisación, con músicas experimentales, con el trabajo vocal, que en el flamenco se ha hecho pero desde otro prisma.
Temas del Álbum
El álbum nos lleva a través de una amplia gama de emociones, desde la alegría más desbordante hasta la tristeza más profunda. Las letras, cargadas de significado, exploran temas universales como el amor, la pérdida y la identidad. Niño de Elche nos conmueve con su vozarrón y su capacidad para transmitir una intensidad emocional única.
De las interpretaciones a voz natural, cercanas al cante hablado que a veces ejecutaba Torre y que Niño de Elche renueva en los intimistas y espirituales tientos de inicio, “Bedroom - Tientos”, a los susurros de ida y vuelta de “Guarijilla”; pasando por colaboraciones en las que difumina las fronteras de los géneros en palos flamencos que mutan sin perder sus rasgos definitorios, como la “Farruca Asturgalaica” con la gaita de Andrés Rodrigues, la “Ppppppppetenera” experimental con Ylia a los mandos electrónicos, o esa “Saeta de los golpes” con las percusiones de Eric Jiménez, parte clave del motor rítmico de Los Planetas y Lagartija Nick.
Además, dos de las voces más genuinas del cante, también flamencos mutantes como Niño de Elche, lo acompañan en dos mano a mano imprescindibles de este viaje, completando esa cosmogonía del cante gitano, en la que podemos encontrar voces más timbradas y melismáticas, como la de la genial Rocío Márquez, bordando junto a Paco los vibrantes “Fandangos Abandolaos” de la paloma y, por otro lado, la garganta áspera y densa, como el grueso tronco de un árbol sabio, de Perrate de Utrera (nieto de Manuel Torre), en una descarnada “Seguiriya de la casa” que corta la respiración.
Y si Manuel Torre fue un seguiriyero de leyenda, también dejó marca por soleares, y en este “Cante a lo gitano” no falta una desnuda “Soleares y soleá” a fuego lento, con Paco degustando y sintiendo cada tercio, desgarrándose el pecho en la parte final, o ese bellísimo lirismo desconsolado del mal de amores, rebosante de expresividad y matices en la recreada “Malagueña del canario apuñalado”. No faltan “Los Campanilleros de Manué”, donde el jerezano dejó su sello personal y creador, incorporándolo por derecho al repertorio flamenco definitivamente, o los cantes festivos de Cádiz y Jerez sobrados de compás y pellizco, como la también reposada alegría de “Cantiña de los Reinos” o esa “Bulería corta” en la que palpita el barrio de Santiago, para rematar el exorcismo y la juerga con el “Piló, piló” de “Fiesta gitana” y acelerar los “Tarantos gitanos” a ritmo de rumba, tema que se antoja jolgorio de altos quilates en directo.
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Niño de Elche: Exflamenco y Renovador
Figura clave del flamenco contemporáneo, Niño de Elche ha asumido todo lo que, desde lo más elemental a lo verdaderamente esencial, nos ha regalado la práctica del género. Y por eso, porque no ha cejado en su empeño de reconocer las diferentes zonas cero que el arte y sus etiquetas dejan atrás, se auto-proclama exflamenco, una forma de expresar esa búsqueda inagotable que vive ahora su momento definitivo.
Con «Cante a lo gitano«, Niño de Elche cierra su trilogía flamenca con una obra maestra que desafía las convenciones y redefine los límites del género. Niño de Elche demuestra que el flamenco está vivo y en constante evolución, y que tiene mucho que ofrecer a las nuevas generaciones. En este disco para mí hay un desarrollo de cómo se puede cantar de nuevo el repertorio del flamenco, puede ser el de Manuel Torre o el de cualquiera, aunque el suyo es el repertorio troncal del flamenco.
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